Art de l’intrigue mots fléchés

Trouvez les mots pour commencer n’est jamais facile. Petit florilège des plus belles accroches de la littérature.

Il existe une infinité de manières de commencer un roman, un essai, une pièce de théâtre, ou encore un article journalistique. Dans son livre La première phrase, Elsa Delachair en recense ainsi 599. L’incipit constitue de fait un moment crucial: c’est la porte d’entrée dans l’intrigue et la vitrine du ton emprunté par l’auteur dans l’ensemble de l’ouvrage. Quand nous feuillettons les livres disposés sur les présentoires d’un libraire, c’est d’ailleurs souvent l’accroche qui détermine notre choix. Sans bon incipit, impossible donc de devenir un «best-seller». Trouver la bonne amorce est décidément un art. Voici un aperçu de ce que la littérature a pu produire de plus varié en matière d’incipit.

Introduire un ton et une intrigue

D’abord il y a les grands classiques, ceux que tout le monde a en tête quand on pense à la première phrase d’un roman. Le «Ça a commencé comme ça» du Voyage au bout de la nuit de Céline ou «Aujourd’hui maman est morte» de L’Étranger de Camus. Derrière ce succès se cachent des recettes bien connues. Une accroche qui reste c’est d’abord une accroche qui choque, qui arrête le regard. On peut choquer pour des raisons grammaticales comme le fameux «Longtemps je me suis levé de bonne heure» qui ouvre Du côté de chez Swann et pour lequel Proust a choisi le passé-composé au lieu de l’imparfait normalement privilégié pour exprimer une habitude passée. Un incipit marque ausssi quand il incarne la pensée de son auteur. Citons en exemple «Toute ma vie je me suis fait une certaine idée de la France…» au début des Mémoires de guerre, maxime qui résume à elle seule la pensée et la personnalité du Général de Gaulle.

Puisque le rôle d’un incipit est de servir «d’exposition», on peut également chercher l’efficacité. Les débuts «in medias res» plongent immédiatement dans l’intrigue comme ce début de Focus d’Arthur Miller qui se construit volontairement sur un verbe d’action: «Il s’était endormi, exténué par la chaleur, les os douloureux». Servir d’exposition, c’est aussi donner le ton. Les premiers mots dans Le Rouge et le noir permettent ainsi de prendre contact avec la narration romanesque de Stendhal: «La petite ville de Verrières peut passer pour l’une des plus jolies de Franche-Comté». Conscients de ce rôle que joue la première phrase dans l’esprit du lecteur, certains auteurs ont pu l’utiliser pour brouiller les pistes en donnant une image faussée du reste de l’ouvrage qui ne demande qu’à être dépassée. André Malraux commence ainsi La Condition humaine en prenant en ridicule son futur héros: «Tchen tenterait-il de lever la moustiquaire?». Détoner, c’est aussi ce que cherche à produire Aragon quand il initie Aurélien, véritable ode sentimentale de la sorte: «La première fois qu’Aurélien vit Bérénice, il la trouva franchement laide».

Jouer avec les codes

La première phrase d’un livre peut aussi être l’occasion de glisser une trace d’ironie de la part de son auteur. Pensons par exemple à l’anthropologue Lévi-Strauss qui commence Tristes tropiques par la phrase: «Je hais les voyages et les explorateurs». Amuser le lecteur, c’est aussi le faire intervenir, l’interpeller voir l’inclure dans la prise de parole. Dans La chute par exemple, Camus commence par «Puis-je, monsieur, vous proposer mes services sans risquer d’être importun?» et Tolstoï de débuter Guerre et paix par: «Eh bien, prince, que vous disais-je?». Ce dialogue plus ou moins long initié avec le lecteur peut même être l’occasion d’une mise en abîme. C’est le procédé choisi par Italo Calvino dans Si une nuit d’hiver un voyageur: «Tu vas commencer le nouveau roman d’Italo Calvino, Si par une nuit d’hiver un voyageur».

En définitive le choix de l’incipit est arbitraire et remplit une ou plusieurs fonctions pour son auteur. Du grandiloquant au burlesque en passant par le tragique, tous les registres sont possibles. Un incipit peut même se construire sur sa propre déconstruction comme le propose Beckett dans L’Innommable : «Où maintenant? Quand maintenant? Qui maintenant? Sans me le demander. Dire je».

INTRIGUE – Mots-Fléchés & Mots-Croisés

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